上海交响乐团1200座新排演厅内部效果

上海交响乐团要搬新家，新家安在复兴中路1380号，这儿原先是上海跳水池。在新家里，上交要建1200座和400座两座排演厅，今年年底开建，2012年交付使用。

新家与地铁10号线为邻。新排演厅建成后，不仅要上演音乐会，而且要充当大型录音棚，弥补上海文化设施的一个缺门。当年，上交为谭盾录制电影《卧虎藏龙》的音乐，找遍全上海，竟找不到一个能容下乐团全部乐手的录音棚，无奈只好将弦乐、打击乐等声部一一分开录制，再费力合成。上海交响乐团团长陈光宪说：“这般折腾，终究会伤害艺术的完美。”

如今要有自己的大录音棚了，没想到地铁难题横亘眼前。上交新家选址时，地铁10号线已安居一侧；规划建造的上交排演厅，最近处与地铁仅6米，噪声、震动干扰难免。上交艺术总监余隆说：“不解决隔音、避震问题，就不能开工。”

为了确保音响效果一流，上交决定先寻觅音响设计师，由他开出“药方”，再寻找建筑设计师——这样的次序，跟国内绝大多数剧场和音乐厅的设计流程，正好相反。

“席梦思”+“套娃”

找哪位高手来开这“药方”？

陈光宪一面查资料，一面回想上交曾经到过的世界各地的音乐厅。他很快想到了日本，上交在那里的音乐厅演出时，声音感觉都很好，其中的三得利音乐厅和札幌音乐厅好像特别出色；再一想，日本城市里地铁线路之繁密可能不亚于上海……几番打听，他得知三得利音乐厅、札幌音乐厅等都出自同一位音响设计师之手——丰田泰久。

又几经周折，陈光宪找到丰田，丰田爽快答应。来上海看过上交排演厅的工地，他显得胸有成竹：“日本的地铁更复杂，我们都有办法解决。我会把日本对付地铁的经验和方法，全都告诉你们。”拿着丰田的音响设计方案，上交开始招标寻找建筑设计者，丰田也是当然的“考官”。几轮招标过后，日本建筑设计大师矶琦新的方案脱颖而出。

设计师提出的办法是，让两座排演厅坐在“席梦思”上。“席梦思”由无数个圆柱体弹簧构成，每个高60厘米。“席梦思”固定在地基上，再放上水泥板——排演厅建在其上。这一来，地铁的震动和噪声，全给这60厘米厚的装置吸收了。

来自地下的地铁震动和噪声被制住了，又如何阻隔来自周围马路上的噪声？设计师也有办法：把建筑外壳做成双层，大壳子里套小壳子，仿如俄罗斯套娃；两个壳子之间留出一小段空隙，这样，双层外壳加上中间空气联手阻隔，噪声就不可能钻进排演厅。

1∶10模型试验

这两个“套娃音乐厅”，小的400座，内部二楼布置成环廊，一楼是12块可升降的舞台，可以分别升起，形成变化多端的舞台空间：当一楼为“平地”时，130多位交响乐演奏员都可端坐其上演奏，观众则站在二楼环廊聆听；如一楼中间的舞台升起，放上钢琴，观众围坐周围，就是一场独奏音乐会；当然也可设置成常规剧场的样子，将排演厅一头的舞台升高，观众一排排坐在对面……这个厅的音响设计，老练的丰田觉得是“小菜一碟”。

难的是那1200座的大排演厅。外观上，它形似马鞍，除了上端一道弧线形白光有些耀眼，总体十分低调；而内部精致、复杂。大排演厅结合了传统的“鞋盒型”和现代的“梯田型”两种设计形式，观众坐席分设在高低不同的多个区域。其中，6块反射板是设计亮点，它们不仅能反射声音，使之更加丰富饱满，还能用作投影屏幕——“这样就能上演多媒体交响乐了。”矶琦新告诉记者。

然而，排演厅的音响效果十分敏感微妙，不要说多一块或少一块反射板，就是少一把椅子、椅子上多钉几片铜条，都会产生影响。为此，丰田和矶琦新同步操作，如同打乒乓一样，一来一回数十次——这边有了变动，那边一定相应调整，每次调整，都用电脑模拟测试，确保每个座位的直达声、反射声均衡而“有害回声”完全消除。

1年并肩作战，两位大师完成了“纸上谈兵”。这些天，他们已在复兴中路的工地上，以大排演厅1/10的比例搭建起一座模型。模型的舞台上，放置一个麦克风，作为声源；观众席里，放满了从日本运来的按比例缩小制作的模型小人；微缩排演厅里还要充进氮气……一切妥当后，就进行3个星期的音响测试，通过测试后，才能开工建造。模型花费了130万元，但丰田认为这很必要。

 

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