在混音时，我们通常研究用什么EQ/COMP/REVERB，其实在这之前，我们应该先用考虑些什么呢？
在我们的工程文件中，插件就好像是演员一样，他们会按照剧本的要求出现在应该出现的位置上，但如果这个剧本是混乱的平庸的，那么就算这些演员再伟大，也难以发光发亮，所以剧本创作者以及导演的我们，在分配这些演员之前是否应该先处理好剧本的问题呢？围绕这个问题就有了今天的小文章，在分配EQ/COMP/REVERB这些主要角色之前，你应该做什么？
当导演拿到剧本的时候，第一件事情不是去找漂亮的MM或者帅帅的GG去扮演某些角色，而是先看一次剧本，了解剧中需要多少演员，需要什么类型的演员，场景需要如何编排，甚至细致到灯光的问题，而作为混音工作的大家，是否也应该在拿到轨道以后，先分别听听每一个轨道的情况呢？毕竟这些是我们演员（插件）表演的舞台。
首先，你要准备一个笔记本和铅笔，特别是你拿到的轨道有30到40轨以上的，特别是HIPHOP的歌曲，你要记录者每一个轨道的开始时间以及结束时间，这个是非常重要的，后面的段落会告诉大家为什么。大家一定要听完所有轨道的声音，你就当MIXING之前的洗脑工作，让你的脑袋里面有一个具体的MIXING排列想法，很多时候某些标新立异的东西就是这个时候出现的。
然后，当你要观看后剧本以后，你要干什么呢？你就要准备好场景了，你看看《黄金甲》背景多漂亮，所以我们现在就要弄场景了。弄场景的时候我一般是通过音量和PAN来设置，而这里必须要说明一下，PAN和音量的设置很多时候是你自己对歌曲的理解以及风格的发挥，所以这里请你认真处理，如果你已经模仿别人很久了，不如尝试一下你自己的场景布置，可能你就能养成你自己的基础风格了，当然导演的风格也在不停的变化，所以你也应该在学习中慢慢改变以及完善你的风格。这里我想起一个著名录音/混音工程师 BruceSwedien 说过：“你需要的是STYLE，而不是FASHION ，STYLE是来自外界，进入你身体后进行融合后称为你内在的东西，你的风格就只有你有，别人是模仿不了的。而FASHION是来自外在的，FASHION不是你的，是别人的，你只是在模仿而已。”对了Bruce Swedien是MJ的录音师，《HISTORY》等专辑都是他录制＋MIXING的，而且得到N个格莱美奖。
当你使用音量简单而粗糙的反映出你对音乐的理解以及初步的MIXING构思后，你就可以开始做PAN了（这里我想补充一点，音量和PAN是可以一起做的，只是我把他们分开来写而已）。如果你是按照先音量后PAN的顺序来做，你会很明显的感觉到PAN的作用，声音清晰了，就好想电影一样，如果只表现一个主角，所有配角都在主角的后面，那么奥斯卡就不用设置最佳配角奖了。在我自己的理解，PAN就好像分配角色一样，告诉你这一刻谁是主角，谁是配角。而PAN的基本准则是同时间播放的轨道，不要在同一个PAN点上播放，这个就是我希望大家能用笔记本记住每一个轨道时间的原因。
当你完成了以上的步骤，你就要引入插件了，但这里并不是刻意的表达插件的顺序，而是表达我为什么要这样排列，以及排列的原因，从而得出这样的顺序。
首先我会使用EQ或者COMP，但到底谁先要看素材。如果我的素材中有很多非常大瞬态音量的素材，例如DRUMS等等的，那么我会先用一个压缩来控制动态范围，而这个动态控制的效果不需要很大，BOB KATZ的书中曾经介绍一个小经验：“以歌曲的高潮部分为参考，以这个参考来加压缩。”这是因为我们需要的只是动态控制，而PEAK最大的部分应该是高潮部分了，那么只要这个部分不过载，那么其他地方也不用怕了，所以这里不要压得太凶了。
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