要承认——曾发生过因为一些问题出错，或某些音响没有达到理想而指责你的设备的事情。“这台设备有毛病了，”可能就是你那时会说的话。可能你的一位同事、一位听众、一位乐队成员、你的女友或是一位乐队成员的女友或男友会说“为什么他/她/我听不见吉他声？”或“为什么声音那么糟？”而你的回答是“嗯，坦率的说他们使用的话筒是件垃圾，”或“我不能使用这种控制台——它并不是一台专业设备，”或“那些80$#的扬声器只是蹩脚货。”这些一定在你身上发生过，对吗？它已经在我身上发生过了——那时，我就是这么回答的。但这真的是问题的原因所在吗？
首先，我要说确实有时是设备有问题。让我们将其称为类别#1：设备无法胜任手头上的工作。可能有很多不同的原因导致了这一点，所以我们先来看看那其中的两、三个原因。第1A：追加条款被忽视或误解了。我确实遇到过几次这种情况。与巡回演出的团体在一起的几年里，我们带着自己的全套PA，它适合中、小型场地，也就是说250到5000个座位的场地。那真是件好东西，Soundcraft Venun组合式调音台，Meyer Sound扬声器，不错的外部设备等。但在某些情况下，由于我们演出地的后勤方面或可能的合同义务，使我们无法使用自己的PA。在这些情况下，我们会使用一个提前送到的追加条款，条款是非常自由宽泛的，但在技术细节方面足够丰富，让设备达到我们所期望的质量。
我记得特别是一次我们在主题公园的外场演出时，他们完全忽视了条款，认为他们提供的Mackie调音台要比条款里面规定调音台好。这并不是在攻击Mackie。然而，我确实认为制造商在推进其产品适应实际质量的方式上并不总是做的很好。90年代中期是一个Mackie做了大量工作去推销他们的调音台的时期，但不幸的是有些人的购买方式就是对营销宣传不买账。
面对现实吧：在Mackie 1624和Soundcraft Venue之间有着很明显的质量差异。明确这一点的方法之一就是观察Mackie近10年的表现，兜售他们那看起来每隔几年就会“改良”的话筒前置放大器。但更重要的是，1624更是被设计成了比起用于扩音更适用于家庭和录音室的录音调音台。其特点和某些功能通过命名就能很好的阐释。对我们而言它的主要问题是通道上有限的动态余量，而且看起来甚至在母线上的这个问题更严重。对于有宽动态范围的声学音乐而言，我们就会听出这种限制。
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