明智的分离：由PA进行返送监听混音

如果你是一位PA调音师，你就需要知道这里提出的关于监听的知识。如果被要求去调节监听扬声器的设置，就直接对别人说：“我负责的是主调音区；我不管监听。”

明智的分离：由PA进行返送监听混音

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极具威信的，或许再加上一点不屑后便快速转身，并在要离开时补充道：“我去给你找个监听调音师来。”

此刻你的工作就已经完成了，除非你真的碰巧遇到了监听调音师。那样的话只需要说：“有人在舞台上照料你。”

现在让我们来面对现实。

几年前，一家俱乐部可能会连续三、四晚预定同一个乐队；而今天，绝大多数俱乐部会在一晚上轮换几个乐队。这意味着音箱系统必须要尽可能快速、容易的升起、降下，其中也包括监听音箱。

对于那些要每晚在不同俱乐部中做系统“升、降”工作的人来说，使用大型监听设备既没有时间也不符合成本效益，尤其是没有设备管理员的时候。

虽然现在甚至是更小的演出（俱乐部）也配备有独立的监听设备，但很多调音师通常由于必要性仍然必须在主调音区（FOH）调节监听音箱。而且据我的经验，它是目前为止最难做的事情。

根本无需深思熟虑就能认识到无论室内混音多么优秀，如果监听音箱不适宜，你的演出就会很糟糕。在回授和乐队成员抱怨的双重夹击下，它会成为一个个漫漫长夜。

在FOH处理监听的一大妨碍往往是调音台的限制——大多数俱乐部中使用的调音台只提供两个独立的监听发送，意即四件乐器组成的乐队，需要分享相同的监听混音。

但显而易见的，为每个乐队成员提供独立混音才是首选。

然而，我们使用的很多调音台还配备有若干个可作为监听输出使用的辅助发送，从而在舞台上增加一些独立混音。

请记住当这样做时，使用推子前辅助输送很重要。否则，任何时候只要使用推子后辅助，室内电平有所增加，那监听电平也会增加。

绝大多数音乐家都希望他们的监听从一开始就足够响亮，因此任何电平的增加都会导致回授。所以要使用推子前，这样在室内进行的任何调整都不会影响到监听。

每个通道上的EQ单元和增益控制的情况并非如此，即使使用的是推子前，通道上的其他因素也会影响监听。

例如，假设你希望提升3kHz让人声突出——若通过通道EQ增加，就会在监听上产生同样的增加。而这可能对那些正在进行独立监听混音的人有所不利；因为它会使声音听起来过于单薄，而且有可能会产生回授。

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