吴荣宗：聊聊舞台声音的那些事 记2016梁静茹青岛演唱会声音工程

　　神州音响网讯：本文来自台湾资深音响师吴荣宗亲自写的，在2016年参与到梁静茹演唱会时的声音工程记录。(文章已获授权)

　　

 

　　台湾资深音响师吴荣宗 从事音响工程超过30年

　　以下是正文

　　梁静茹2016农历年后青岛场，藉由演出之便，我们来聊聊舞台上声音的一些事情。

　　

 

　　包括位于舞台下方的返送监听系统，其中包括耳内监听混音，返送音箱声压与内容控制....

　　

 

　　近20年来的电声技术虽然充满科学的基础作为佐证的凭依，然而各方的研究仍然让这舞台返送的作业充满技术争议，更何况这调音这个事充满主观的作业文化。

　　一如以往的特色纯从客观的科学的过程引述整个组合，毕竟客观的科学结果才是电声范围里最基础的标准与信任。

　　那么...我们组合这些人与物在舞台上做什么?

　　

 

　　基础筛检过程可以瞭解状况与排除状况。

　　

 

　　每个面向进行客观的曲线整齐调整。

　　一.筛选检查音箱

　　在尚未开始进行声音调整前，音箱位置初步摆放定位之后，送初粉噪来进行判听，在常态的正面舞台结构，返送音箱数量不会使用太多，同时你仅需要关心的也只有正面主扩返打回来的时间叠合问题，算是单纯。

　　而在组合四面舞台这个监听工程就显得比较繁琐些，四个面向都需要使用音箱补填，还有边区，桥段上下区，舞群独秀的位置补声等，整个监听音箱使用数量动轧都超过40只之多摆放在舞台上,那么声压的控制变成是一个重要的关键。

　　这么多的返送音箱在进行定位与筛选的时间就拉长了，很多人都认为巡演场次重複几次之后，作业就熟悉了，其实并不然，每次的新场地仍然是要逐步进行这些基础的作业，有时候场地动线会有不同，影响进度改变了位置，进场顺序就会与灯光投词萤幕位置的作业重叠，就要花时间进行协调改变，当多单位工作在一起，不是问题也都是问题了，光第一个步骤就是充满挑战与修练的。

　　二.音箱位置确立与曲线整齐

　　舞台上使用的音箱在初期筛选完成之后就进入返送音箱的调整作业，多个音箱在每个面向所形成的听品结果皆有些不同，以客观科学的工事介入就是要将这多个面向的听感让彼此尽量的相近，这个目的为的是要让歌手在舞台上游走过程不会产生明显的听感变化，因为音箱的特性调整完成就是一个样?自己不会变化个性的，不同的听感进而影响疑惑与产生问题。

　　尤其是情绪与信任感，电声系统最大的挑战就是声音涵盖自然化，讲虽容易，当你去执行就知道是不行的。

　　整齐返送音箱曲线目的是要让各面向地形地物与音箱之间所形成的不同的听感曲线给予整齐化，在修正曲线过程就会观察出各面向的舞台结构，会造成音箱有不同的曲线与相位叠加的干涉。

　　从图例上可以看到在每个面向的中间位置理当是最佳聆听区(sweetspot)，而这个空间位置让各面向的相位曲线都有所不同在低频上，你因为科学之便而观察到声音。

　　基本上声音是看不到的，若此时没有这样的软体观察声音特性，大半的朋友就会以自己主观的判定(嘿嘿哇次哇次!!)就修整完毕，这并非不正确，每个方法都能完成任务的，这仅是过程与结果论争议。

　　我们所要叙述的是在行使主观判定调整之前，有更好更信任的方法吗?

　　当然是有的，而既然有为何不提升呢?

　　害怕自身主观价值与位置被科学剥夺?

　　害怕技术盲点被爆光?

　　身为音响人有更好更有效的方法就应该去接受应该去实现与应用的，透过观察我们在相位上进行整齐叠加匹配，这个动作从观看上也许就学得如何调整，但是付诸在听感上是怎么一回事呢?

　　这么说好了，从第一个面向走到第二个面向时，若因为相位没有整齐叠加，那么主观敏锐的人就会在两面向交叠处产生干涉，虽然是那么一个区块的叠加物理，但是被听出来就会是个问题，更何况这些都是职业演出，面对的都是专业歌手，莫用交情与权威技术圆掉问题，而是这个整齐工程要做么要怎么做?

　　

 

　　每一个面向都有不同的环境因素，所以就要观察。

　　

 

　　调整修饰过程中，可以知道舞台上的环境条件。

　　

 

　　这张截图是在调整四个面向过程，观察到有两个面向在中低频的范围几乎反相180度，这些问题都是地形地物所形成的，若没有近代的科技，那么需要的就是沟通音箱的摆放位置以及一位主观判定正常，有经验的工程师来进行修正，他将会花掉漫长的作业时间来进行干涉的消弭，有了新科技，我们可以看到声音了，这一百多度的相位差造成在听感上会有差异的，原因是歌手会走动的?行走在每个面向交错处就会得到能量折损干涉的听感，透过客观的科学技巧，这个干涉可以在很快的的时间里修正好，这是我们接下所要进行的相位叠加干涉调整。

　　就算没有声音资讯视窗的辅助，系统仍然能够被调整被使用的，这就是主观与客观之间的争议。

　　

 

　　使用全通的技术，左面向与右面向的相位角度差异就被排除掉，这是透过2位阶的滤波能力(2Order.All.Pass.Filter=180)正好反过这个频段的相位角来达到叠家正确，这是一个非常有效的声音工具，也让舞台上的工程技术跃进另一个世代。

　　缩短了客观的作业时间，可以将更多的心情留给后续主观调整的应用。

　　(上述调整尚未加入外场返打干涉修正 )。

　　即便提供声音曲线资讯了,遵照电声物理去调整了，声音仍然是很糟糕，这还是一个争议。

　　

 

　　麦克风调整首要顺序就是电平与声压级的匹配。

　　

 

　　在进行主观的判定过程，可以使用科技帮忙的。

　　

 

　　同时在控台处另一位工程师的配合修饰听感。

　　

 

　　别怀疑，凡是会上舞台的麦克风都必须调整的。

　　麦克风在返送音箱里调整过程所预置的动态电平目的就是提供给第二只麦克风的空间，任何事情都会有万一的，在瞬息万变的演出过程里，这个(万一)的预设是非常重要的，通常在系统调整过程都必须预置预调第二只麦克风的空间，可以满足当两只麦克风在舞台上需要相当程度的歌唱电平声压仍能远离迴授啸叫的临限值，这是必须考量的。

　　在这之前你是清楚0.1to1Pa压强与人耳听的关系，也清楚20分贝与10倍压强的变化。

　　三.主观判定介入

　　顺利修正好各面向的曲线与相位之后，才是要进行主观判定的作业，对正完成的麦克风拿上舞台开始出声去聆听音品，过程全都是依赖工程师的主观听判，那么这个作业有无客观的科学技术介入呢?

　　答案是有的，而且半世纪前就有了，1970后开始有了返送音箱，这门技术已经发展到耳机与音箱混搭的层面了，舞台音箱要多大声?外场主扩声压要是不跟著配合，在这里谈多大的声压标准是完全无效的。

　　而主观介入声压大小的标准前你是瞭解 A,B,C,Z,K滤波加权的人，你也清楚低频响度与人耳响度曲线的关系，晓得外场返打能量与返送的干涉消弭，太过贴近舞台的超低音箱驻波与返送音箱的融合....

　　声音从返送音箱出来之后，调音台上的推杆或是转子位置与输出电平转换成声压级，这个基本的预设值被订定在1Pa的声压范围里(摇滚乐)，一般的室内场地演出几乎在0.5Pa的范围里就已经足够返送声压支援，而这个基本声压的订定在现今的演出几乎被推翻，总是以大声来包容缺点 (人耳在大声压环境下对于声音细节是迟钝的，这个听感的诠释，你只要去瞭解对数的计算与人耳特性之间的奇妙就清楚了)，这是年轻工程师最常犯的事——大声...

　　回到先前所提的声音从返送音箱出来之后或许有过多的低频随伴，在这主观调整过程就是去消弭收敛空间与音箱之间突出的一些频点，由于事先已经整齐过音箱曲线，这时候的好处就显现了，在麦克风通道上直接修正收敛就可以掌握整个返送音箱的曲线平衡，(你清楚这个人声通道仅针对返送音箱的均衡而已，不会改变到IEM的人声曲线)。

　　优化了语音在返送音箱里整齐过的音箱曲线，迴授啸叫的现象在一个标准的调整作业里是不太会发生的，我们可以简单验证这样的工业标准在电声物理上，麦克风声音在返送音箱里游走在0.5to1Pa之间时，这个听感与声压级已经非常足够了，将麦克风对著音箱正常速度扫动著，它们是不会迴授啸叫的。

　　唯一会让这个声压平衡失准的情况就是外场主扩声压过大，当主扩系统混音超过了105dBSPL(A)，舞台返送所调整的标准就会失去作用，通常都是再次提高返送音箱的电平来抗衡外场的反射能量，舞台上返送音箱的能量提高之后，对于外场观众而言，这个舞台的直接声提高了，以观众的位置听到了两个时间的声音，这最直接的影响就是外场主扩的语音清晰条件被影响了500to2000Hz的范围被影响到之后就会产生听判不清楚，整个现场声压也变大，那这个演出的优质聆听条件就失去了，声音往往就变噪音不耐听了，这是一般室内场地所最常犯的问题，没有控制好乐队直接声压，没有掌握好外场主扩声压，返送的工事就不会优质，而上述这些组合都是环环相扣的。

　　

 

　　从舞台边缘拍摄超低音贴著前裙的位置。

　　

 

　　这是紧贴乐队弦乐位置的超低音箱，所以必须Cardioid。

　　站在舞台上观看台边的这些低音箱子，假使现场的低音输接口不足设计使用，也勿须为了这些Cardioid，End.Fired各种位置摆设而烦恼，就照著传统的位置安排好即可，过多的低频影响舞台的清晰通常是演出场地真的糟糕不给力，或是过大的低频响度被调音师滥用著，一般的场地与正常的调音师在范围里使用低频箱子过程，影响到舞台的现象都很少，以阿茹的演出范例，乐队就在低音旁边，Cardioid是最棒的选择，另外大多是场地不给力，空间混响过多的现象引起的，提完这些主要的焦点是要说明，站在舞台上若是没有过多的低频困扰你，那么就可以更开心的把这些调整时间应用在其他的工事上，例如反打声的收敛等等。

　　四.耳内监听+个人监听盒

　　舞台上听的事情，他们的工事作业并没有想像的简单，下一回我们继续聊.....

　　

 

　　现场讲话的桥段截取声压指示。(图1)

　　

 

　　演唱歌曲温柔的声压指示。(图2)

　　透过SysTune的声压指示，撷取两个不同桥段的声压值说明，左图是讲话过程的声压变化，上面是C计权的变化刚巧在0.1Pa之间游走，中间的瞬间声压是116dBSPL，下方则是A计权60秒变化的声压值。

　　图2.是在演唱温柔的声压变化，再怎么大声也都是游走于1Pa的位置，这是一个室内场地正常与正确的演出声压变化，明白这个数据观察之前，你是清楚116dBSPL的声压是怎么出现的。

　　

 

　　观众进场了。