光唱得好有啥用?林忆莲演唱会还不是被现场音效坑了!

　　神州音响网讯：

　　

 

　　林忆莲的唱功是毋庸置疑的，这个年纪还能保持如此好的声音着实令人佩服。她在《歌手》首秀的一曲《不必在乎我是谁》，不知道唱哭了多少人。感情中的痴痴怨怨，百转千回，作为女人对于爱情的渴望与执着都在她细腻独特的嗓音中演绎得淋漓尽致。不愧为“不老女神”，听她唱歌就像是品一壶陈酿，越品越醇。

　　可是，可是!3月18号女神在昆明的演唱会却被吐槽了。在滇池会展中心的演唱会不少歌迷满怀期待，却被现场场馆的音效伤到了心，不少歌迷都表示“听了一场假的演唱会。”

　　所以，光唱得好还没有用，(心疼女神一秒钟)现场音响的设计等也是一场演唱会成败的关键啊。

　　光看舞美 科技灯光营造绚丽效果

　　撇除音效不说，先看舞美，女神演唱会还是挺有亮点的。《盖亚》通过珠帘营造宇宙空间感，《无言歌》则启用超大立体背景，形成极强的三层立体透视效果。舞曲环节《不还你》、《疯了》、《烧》和《震撼》一连四首，伴随重新编曲的节奏，舞台大面积升起，珠帘滚动3D立方体 ，全 场灯光闪耀，台上台下一起舞动，全场high爆。此次巡演是林忆莲演唱会首次大量运用科技和灯光，打造的舞台效果也是绚丽至极。

　　

 

　　

 

　　

 

　　

 

　　

 

　　

 

　　

 

　　单说音效 倒是吐槽不断

　　小编还不太清楚到底声音是哪家做的，单看去到现场的许多歌迷，就是有不少吐槽的声音。“音效弱爆了”“都是嗡嗡嗡”……

　　

 

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　　女神的心理素质真强大，讲真，如果我是她的话，歌不过三首我就退场了，唱什么根本听不清!反正都是嗡嗡……

　　——@惹不起的WF

　　林忆莲別哭，今夜，我们都是林忆莲。

　　——@成长的鱼

　　都已经唱了大半个小时，回声太大，只听得见一句：救救我。

　　——@张三

　　

 

　　据说现场场地是这样的

　　

 

　　坐后排视野是这样的

　　演唱会音效 要注意什么原则?

　　看看上面林忆莲的演唱会实例，其实能看出来演出场地对音效有着十分重要的影响因素，一场好的演唱会需要的不仅是好的音响设备，好的音响师，在场地的选择上面，声音和声音环境怎么有效地结合也是至关重要。

　　场地选择

　　在流行音乐演唱会中，影响音质的首要因素是场地，所以，场地的选择是演唱会筹备工作中重要的一环。适合流行音乐演唱会的场地要求是：

　　1、低混响、低回声和低共鸣

　　回声大的室内场地如体育馆等不适合举办流行音乐演唱会，因为回声大和共鸣大的场地令声音混浊，音乐层次感和定位不清楚，歌声清晰度不足，乐器演奏明晰度不够，听众会觉得演唱会吵闹。比如林忆莲此次的演唱会就有不少观众吐槽是回声太大。

　　经过声学处理的音乐厅和演奏厅也不适合，因为音乐厅和演奏厅的声学处理是为传统管弦乐和自然声乐队演出用的，而流行乐是以电声为主，并不需要以声学处理来加强音量、提升音色或营造厅堂空间感。举办流行音乐演唱会合适的室内场地有戏剧院、歌剧院等，合适的室外场地有球场及一些空旷的地方。戏剧院和歌剧院的声学处理本是设计为自然声语音用的，故有低混响、低回声、低共鸣和高清晰度的条件，符合流行音乐演唱会的场地要求。

　　

 

　　2、低噪声

　　其次，是来自台面的噪声。在台面结构不坚固的演出场所，当舞蹈员跳动时台板上“隆隆”有声，会影响音乐的节奏感及清晰度。此外，电的噪声对音响影响甚大，因此，流行音乐演唱会也要求干净的电源和独立干净的地线以减低电噪声的干扰。

　　音响系统布局

　　流行音乐演唱会音响主要有两大系统，一是观众席音响系统，二是台上乐队和歌手的音响回输系统。

　　1、音响回输系统

　　大半个世纪以来，台上的音响回输系统是由专人操作的独立系统。音响设备是特设的返送调音台和返送音箱，其操作准则是要台上演员都能清晰听见自己及其他人的演奏，同时，返送系统的声音不会影响到观众。回输系统基本要保证每名乐手都有一路回输，最好是用耳机;或者放置一只小型音箱，越靠近乐手的耳朵越好。歌手的会输系统则要复杂一些，很多音响设计师都会在歌手走动范围内安放多只返送音箱，回输调音员要根据歌手的位置传送回输信号到距其最近的返送音箱;用不上的返送音箱和传声器则要关闭，以减少干扰和噪声。近年来，无线回输耳机系统的应用减少了回输系统与观众席系统的冲突与矛盾。

　　2、观众席音响系统

　　观众席的音响系统主要是将台上演员的声音经处理后传送到观众的耳朵里。系统的布局是要看舞台的布局是单面台或是三面台或是中间台。

　　单面台的音响布局多模仿家用立体声音响，在舞台两侧各设置一组音箱。家用立体声音响和家用影音系统的多声道重播是设计给一人坐在“皇帝位”(最佳位置)欣赏的，因此，在大厅堂里模仿家庭立体声音响的布局只有坐在“皇帝位”的一人能够受惠，其他座位上的观众对其声音感受并不一样。但时至今日也没有更好的解决方案，慢慢地，这种并不出色的音响布局也成了单面台流行音乐演唱会的音响特色。因此，大半个世纪以来在流行音乐演唱会中，观众都处在眼看现场演出、耳听家用音响的模式中。

　　

 

　　音响布局则多在观众前面台口、台中上空置一组音箱。三面台的有三组，如舞台在北面，则在东、南、西面台口、台中上空各置一组音箱;中间台则在东、南、西、北四面台口、台中上空各吊置一组音箱。每组音箱都是单声道重现，也有音响设计师特为立体声而设计音箱布局，在台口左右各安置一组音箱，模仿家用音响的2通道立体声布局。

　　

 

　　4、空间感

　　流行音乐演唱会是电声音乐演唱会，其空间感觉不需要体现在场地上，而是要体现在音乐里。这种空间感是人为的、以电子技术制造的，与传统古典音乐录音的空间感并不一样。传统古典音乐录音的空间感是房间感，即在小演奏厅、大音乐厅、大教堂或是一个特定的室内空间的感觉，而流行音乐的空间感没有特定室内的感觉，它只是听觉上的一种效果感觉而已。

　　5、覆盖范围

　　音响覆盖范围的要求是：每一位现场观众都保持在同一音量、同一频宽、同一音色和同一空间效果的条件下欣赏演出。