【听觉课堂】现场网络直播活动的录音技术（中）

上节课我们介绍了音质、音频信号和分贝的定义，本期内容将会是音频信号的动态范围和剪辑削波，请下滑查收本节课程哦。

动态范围

我们经常谈到音频信号电平，好像它们是不变的。但是，我们可以从示例音频剪辑的可视化中看到情况并非如此。我们如何为一个变化如此迅速且如此不可预测的信号分配一个奇异值？

我们使用两个值，而不是用表示“信号电平”（显然随时间变化很大）的奇异值来描述信号。

1. 第一个是电平的平均值（RMS），用绝对值表示（例如+4 dBu）。

2. 第二个值称为动态范围，表示信号从该平均值变化的程度，以dB表示（隐含参考值是RMS值）。

例如，如果我的信号的平均（RMS）值为-20 dBu但峰值为-7 dBu，则其动态范围为13 dB（-7 dBu减去-20 dBu）。

虽然RMS值和动态范围不能捕获音频信号的所有属性（例如频率内容），但它们对于许多音频处理功能（例如混合，放大和记录）来说足够好。

剪辑削波

为什么用RMS值和动态范围描述信号很重要？为什么平均（RMS）值不足以描述信号？答案是剪辑。

什么是剪辑？

每一件电子音频设备都有一个绝对的上限，它可以接受的信号电平，通过其电路处理并作为其输出产生。如果信号超过这些限制中的任何一个，它将被“修剪”。该上限通常称为剪切点。

从上图可以看出，削减信号仅仅防止信号达到其最大幅度，因此简单地导致音频变得更安静。不是这种情况。削减信号不仅会改变其幅度，还会使信号失真（增加原始信号中不存在的谐波）。一旦信号被剪切，它就会永远改变 ，无法恢复原始信号。

当信号接近限幅点时，模拟系统开始逐渐将信号四舍五入到限幅点。相比之下，数字系统通常更加突然地剪切信号，允许信号以其自然速率增加，直到它到达剪切点。出于这个原因，模拟削波被认为比数字削波更宽容或“更不刺耳”。这种看法有一定正确性，但在混合和录制音频的过程中，尽可能完全避免剪辑（模拟和数字）。

如何避免剪辑削波

避免削波通常是确保沿音频信号链正确设置所有设备的问题。这包括从麦克风（或其他声源）到记录介质和/或扬声器的所有内容。

为避免剪裁，必须：

1. 了解您正在处理的信号的RMS电平和动态范围

2. 选择和设置设备，为这些信号提供足够的空间

简而言之，如果任何一台设备的电平超过了限幅点，请将信号进行削波，直到峰值始终低于限幅点。

这听起来很简单，但还有一些其他问题需要考虑。

“ 当我调低音量以避免削波时，部分音频音量太低，会被牺牲掉。”

“ 领奖台上的第一位演讲者音量很好，但下一位演讲者声音更大，导致剪辑削波。”

“ 在声音测试期间，音量水平很好，但在演出期间，所有音量都变得更大了，导致剪辑削波。”

• 在第一种情况下，调低电平以避免削波不仅会影响信号的峰值（响亮部分），还会降低信号较安静部分的电平。这可能意味着某些较为安静的部分变得听不见，或者某些低水平混合的乐器不再被听到。您可以在多大程度上降低音量，并且仍然可以清晰地听到音频的所有部分？

  
  

• 第二种情况说明信号可能不会随着时间的推移而保持不变——尤其是在舞台上更换演讲嘉宾或舞台上的乐队时。在这些情况下防止削波的快速解决方法是在演奏期间调整音量以适应讲台上的新嘉宾，但这是一种反应性和不切实际的解决方案，需要您在对信号进行这样的调整之前已经录制了音频。

  
  

• 第三种情况类似于第二种情况，主要区别在于：领奖台上只有一个乐队或演讲者。然而，即使在讲台上只有一个人或团体，他们的声音水平也可能在整个事件中发生变化。扬声器（或乐队）通常会在演讲/演奏过程中从最初的比较平静到音量变化比较大，从而导致RMS和峰值水平大幅提升。相似的，在这一刻调整这种情况并不是一个很好的解决方案。当您意识到需要关闭信号时，已经发生削波。