电台主持人阿峻在接受记者采访时表示，一般摇滚演出中，调音师会非常重视乐器的音效，而相对会弱化人声，“当天的山羊皮演出的音响效果实在是一般。”乐评人蔡先生则一针见血地指出，山羊皮演出的调音师似乎有些“水土不服”，“上海大舞台的设备是‘不差钱’，之所以会出现音响问题，有可能是调音师对演出现场的音效设备估测失误；说得严重点，调音师对整场演出有些敷衍。”
调好你们的音响先
山羊皮前晚在上海大舞台的“声音事故”，不客气地说，是乐队的耻辱之夜。不知主唱安德森在演出后做何感想，希望他在台上的收音系统还正常。最需要安慰的其实是那些死忠粉丝，站着HIGH了整场，被恐怖的音响包围，耳膜很可能会受伤。
大舞台方面虽然可笑地拒不承认演出有状况发生，但还是把“责任”推给了英方调音师。这就冒出了一个问题，之前在北京的演出，怎么一切都很好？报章满是溢美之词，让粉丝情绪高涨。冷静旁观一下，昨天的叫好声也不少，竟有媒体称“现场听起来和CD所差无几”。对这场演出来说，只有聋子才能有如此的客观。
可悲的是我在现场。在连续换了三个位置后，最终放弃挣扎。明白这晚是“声音的灾难”。
令人困惑的是，为什么很多人可以隐忍或接受这样的状况发生，那种混沌、污浊的声音已经很难让人去理性地接受乐队的思想、内涵、诉求。山羊皮是受害者，他们完全可以“炒”了这场演出的经纪人；全场观众是受害者，大可以为受伤的耳膜进行索赔；对成熟的上海演出市场来说，伤害更深。难以理解在国际大都市的一流摇滚演出现场，竟会出现如此糟糕的演出效果。
其实此次演出事故可谓量变到质变的推进。欧美大牌演唱会的演出状况历来不断，利润高风险大，铤而走险者虽然很牛气，但对舞台风险控制、演出经营管理、外方演出团体约束等，多有不专业的表现。而在这方面，监管者亦难辞其咎。
问题的另一面是，作为一场失败演唱会消费者的“粉丝”，心底对偶像哪怕有一丝细微的“亵渎”想头，都很难存有。这就让维权的概念无处置身。唤醒“粉丝”似乎很难，提醒偶像就有必要。作为一个成军22年的乐队，山羊皮理应对自己的音乐现象负起责任。在中国市场大肆掘金的同时，所谓的欧美大牌往往于审查、删歌、删粗口等环节纠缠不休，现在，各位大佬记住了，在这个市场混，调好你们的音响先。
（责编：张慧芳）
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