高解析度音频究竟有多高

　　最重要问题来了:是不是每个人都能感受到这种高解析度音频所带来的好处?下面我们将为大家带来蒙眼听音测试,来看看这种高解析度音频是否有切切实实的提升.

　　高解析度音频真的有效果么?

　　事实上目前提供发烧友进行测试的工具很多,像飞利浦就有一个金耳朵的网页供发烧友进行自我测试,但一般而言最好的情况下还是盲听甚至双测试最为科学,能撇除绝大部分的心理暗示因素.而现在我们准备了同一首歌曲的不同音频文件,让我们的DIY外设的编辑来听听哪个文件的音质最好.为避免蒙对的情况出现,笔者在中间加入了一首普通的MP3音质音乐,假如真的如上面数据反映的那样,音质最好的当然是DSD音频,其次是普通无损,最后是普通音质的MP3,测试使用的耳机是拜亚动力的T70p,结果如下:

　　测试结果很明显了,没有人能全部正确,只有其中一位编辑能听出最高音质的DSD音频(真不知道是蒙对的,还是真听出差别~),也就是说,高解析度音频相比普通无损,甚至MP3的提升并不算很明显.实话说,要分辨出他们的音质,靠耳朵的确很难.当然,也有可能是笔者的设备还不够好,并不能听出他们极其微小的差别.

　　总结:光说听感都是耍流氓

　　事实上结果和大部分人所想的接近,DSD高解析度音频和CD无损的区别并没有那么大,如果听一些录音比较好的古典乐的话,或许在某些条件(夜深人静时)会听得出DSD格式在细节和动态上会略微胜出.但对于大部分时间,以及一些流行乐而言,DSD格式的优势可以说基本辨析不了.那么为什么会这样?这里我们归结出2个简单的原因:

　　1、器材的差异

　　笔者能相信,即便评测室搬来数万元级别的设备,也会有网友说这样的设备不够看(5楼和8楼的网友,说的就是你们).事实上笔者承认这里面有一定的道理,却也包含一定的忽悠.但光说价格决定一切是耍流氓,首先一个差距在于动态范围这一概念.动态范围(Dynamic Range),指一个物理量的最高值和最低值之间的范围,是一个相对性概念,可以用差或比值来进行描述的.在音频领域,指的是音响系统重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之比的对数值.对于一般音响测试而言,动态范围就是设备在输出0db电平音量时能达到的最大以及最小声音.动态范围越大,意味着设备能够尽可能还原最大的声音范围.

　　而我们知道,CD的音乐的采样精度为16bit,这一先天的条件决定了CD的动态范围只能达到96db.而当我们的音乐的采样精度高于16bit达到目前主流的24bit时,此时音乐的动态范围就可以激增到144db.而在目前,尚未有一款解码芯片的参数能够达到这样一个高度的动态范围(最高的ES9018也只能做到135db).而也许有人会说,即便主流的解码器动态在120db左右,回放CD的96db应该也是绰绰有余了吧?非也,要达到这一动态范围指标是在最大音量(0db)下才成立的,但我们正常人根本无法在这样一个音量下听歌,所以我们就需要削减音量,而削减解码器的音量带来的后果也是动态范围的等量削减(例如你削减10db的音量,动态也同样地减少10db).而这时候我们实际听歌的音量会比0db要减少至少30-40db.于是动态范围甚至还无法达到CD的标准,但是人耳的动态范围可以达到100db左右.

　　然而,要达到将24bit音乐动态尽可能多地回放出来,其回放设备算起来至少也得数万元(数十万倒不至于),这一预算对于大多数人,至少是80%的网友而言都是不可负担的.那么高清音频对大家是否有意义,至少从硬件方面的限制已经能给你们答案了.

　　2、音源的差异

　　依然是动态范围的问题,随着时代在进步,理论上我们的录音技术已经越来越好,但是音乐工业的人们发现了一个问题--我们主流的音乐越做越响,响到已经没有动态可言了.

　　在一篇名为《What happened in Dyamic range》的文章中,作者展示了一张图片,之处从1985年到2007年所销售CD的响度平均变化.从图中我们看出从1990年后开始,响度增加越来越厉害,同时动态范围的缩减也越来越严重,所以这也是作者提倡录音应回到1990年的状态,让音乐能够保留更多的细节.

　　事实上这也很好地解释了为什么许多音乐发烧友都喜欢听古典乐,这并不只是人们所说的装X的原因,更多的是因为只有古典乐才能更好地发挥出高端器材的高动态范围.同时也证明了,一般的电子乐、流行乐等等,其实是没太大必要追求高解析音频的,因为--这并没有什么卵用.

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