鹿晗2017跨年演唱会演出沦为灯光秀 电视晚会灯光设计没那么容易

　　神州音响网讯：12月31日的浙江卫视跨年演唱会问题不断，浙江卫视“跑男团”一个顶仨成为收视担当,但也出现耳返和灯光问题。

　　鹿晗在浙江卫视2017跨年演唱会遇到耳返以及灯光转播等问题

　　朴树因为耳返问题重唱

　　当晚除了演唱明星歌手们佩戴的耳返频繁出问题，从田馥甄开始，到杨宗纬在台上频频比手势，示意自己的耳返有问题。朴树则直接一脸“宝宝不高兴了”的样子叫停重唱，同时台上有人喊道“耳机里怎么这么多声音”。除此之外，对当晚的人气王鹿晗来说，还有一个不公平的问题，就是在他个人舞蹈solo的部分居然不给特写，几乎全部是远景加灯海……大家只能在一片亮光中艰难寻找鹿晗的身影!

　　难道说正常的打开方式不是像下面那样，远景、近景和特写镜头都能兼顾吗?

　　在鹿晗的跨年演唱结束后，粉丝们立即在网络炸开了锅，表示鹿晗表演时的舞美灯光太乱，导致看不清鹿晗设计的舞蹈。

　　这里需要特别指出：观众看不清鹿晗的演出不能全怪灯光问题，因为灯光只是为了辅导表演者的演出，而对于电视演出来说，面对的不仅仅只是现场观众，更重要的是顾及到电视机前的观众视觉，因此摄影师的拍摄以及导播对画面的转播也更应该承担责任。

　　专业技术分析：

　　1.电视灯光和舞台灯光有什么不同?

　　舞台灯光设计所面对的观众是戏剧演出时的现场观众;而电视灯光设计所对应的观众除了现场观众，主要是电视机前的观众，甚至有些电视节目现场没有观众，节目的录制仅仅是为电视播出服务的。这是很重要的差别。所以，作为电视灯光设计者，在许多时候不仅是兼顾现场的观众，更重要的是要考虑到播出后电视画面的效果。舞台灯光主要是直接体现于人的眼睛;电视灯光更重要的是透过电视画面体现出来，对电视灯光而言，摄像机是一个重要的设备。戏剧舞台是以人眼为取景框，而电视录像是以摄像机为取景框，这是一种视角的不同。舞台演出是人眼在感受舞台，个人的视角是唯一的;而电视节目录制时，则是摄像机在观察舞台，摄像机是多个机位、多个视角的。电视画面是通过摄像机的拍摄，这里有摄像机和摄像师对灯光的反映，然后再通过编导对多个视角画面进行选择编辑，通过电视信号的传输呈现在观众面前的。

　　2.灯光弥补电视画面中的“黑区”

　　在舞台灯光中基本是不存在“黑区”这个概念的，只要灯光配合舞台使人眼的视觉画面舒服合适就好。但电视灯光不同，如果摄像机拍摄的画面出现的黑暗的面积较大，可称之为“黑区”。镜头画面中如果出现黑区过大，整个画面就显得压抑、空洞，这样的画面编导基本是不会采用的。但是，有时候迫于条件限制，又不得不用这个镜头，那么此时灯光就可以发挥灵活机动的作用，如果画面中有景片，灯光可以在景片上布光或投射图案等方式丰富画面;如果没有景片，灯光可以在黑区的空间上扫几束光束，以打破画面的压抑、弥补画面的空洞。所以，无论是电视灯光设计还是电视舞台设计，提前跟编导和摄像师沟通很重要，灯光设计者要提前知道摄像的视角和构图。为了画面的完满，大家需要齐心协力。

　　3. 激光灯的运用有差别

　　激光灯具有颜色鲜艳、亮度高、指向性好、射程远、容易控制等特点，所以受到一些灯光设计者的青睐(如图2)。由于激光灯能量比较集中，如果激光灯直射摄像机镜头或者照相机镜头，会使摄像机感光元件CCD或CMOS受损，造成不小的损失，所以有些电视转播车对于应用了激光灯的外接晚会比较排斥。并不是电视晚会中不能用激光灯，而是在运用激光灯时一定要避免激光对摄像机直射，这是灯光设计者尤其要注意的问题。因此，灯光设计者在运用激光灯时一定要事先了解摄像机的机位。在舞台灯光中，如果需要运用激光灯，在不直射观众眼睛的前提下，只要符合戏剧情境，现场效果足够好，基本可以随心所欲。

　　总结：

　　在当今电视综艺晚会红红火火之时，对于光与景的关系，每个灯光设计人员都有自己的看法。在电视综艺晚会的舞台上，灯光对于景的重要性正如景对于灯光的重要性，两者密不可分、相互依从。一台成功晚会的舞台需要美术与灯光两者有机结合(当然还有服装化装)，以演员的表演为主体，不能片面强调某一方面的重要性，夸大任一元素的功能，这就要求二者的创意是同步的。