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想要打造“中国好灯光”?还不看过来!

时间:2018-09-12  作者:  来源:慧聪

   神州音响网讯:如果没有光,我们还要电视做什么?

  没有精美的灯光,舞台还如何符合新时代大众的口味,如何满足大众视觉观赏的需求?

  灯光不仅仅是配合摄像师给摄像机提供光亮,更是要用来完成各类电视文艺晚会及综艺节目的艺术创作。

  

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  电视里呈现出一个成功的舞台,除了需要合适的场景、音效和道具等,更加要注重舞台灯光的设计,灯光的设计可以说是起到了舞台视觉最终效果成功与否的决定性因素。

  中国电视产业现如今发展的风生水起,各大综艺节目更是层出不穷,霸占黄金时段。那么小编接下来就带你解析灯光设计对于一个电视舞台有着怎样的重要程度吧

  

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  中国好声音

  中国好声音的灯光设计

  现场的视觉包装花费了导演组无数个日日夜夜。在节目录制现场的视觉包装体系中,Led大屏彩屏被大量使用,背景屏幕、环屏、柱状灯条、地屏等20多路不同的高清信号需要同时处理。为了达到最好的视觉效果,全场录制需要同步所有视音频素材,而且能与灯光系统实现联动,提高节目录制舞美呈现质量和高效的同步联动。

  在鸟巢决赛中,为了令舞台使得舞美呈现更加美轮美奂的效果,节目组更是花费重金打造中国的“好灯光”来助阵。

  

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  幻乐之城

  幻乐之城的灯光设计

  节目非常巧妙的使用了两种灯光设计以渲染不同的气氛。在主持嘉宾的环节中,灯光色调为玫瑰金色,让整个舞台看起来金碧辉煌、星光熠熠。在观影环节时候,采用了冷色调,这样可以集中观众的注意力于音乐短片中。而在面光部分也做了常规面光和观影面光的划分,尽可能的使用小区域面光保持画面的通透。

  而两个区域由“时光隧道”作为唯一的桥梁彼此连接,在隧道的入口处采用了全通道模式的LED蜂眼摇头做一个漩涡式灯阵,这个科技感十足的隧道升级了节目的神秘气质,将观众带入了一个未知的造梦空间中。

  在这里,小编要为大家解答一下——

  音乐类真人秀,有了好的唱演者还需要有好的声音与视觉的呈现,现在大热的电视真人秀之所以引发讨论,不仅仅是节目拥有好的形式和创意,更重要的是在艺术处理上达到了前所未有的高度,顶级的音响设备、现场调音团队、现场布景、灯光照明等影视工业化生产,从技术上确保了“唱演”收录与传播的最佳效果。

  由此可见,灯光设计在电视视觉方面起到的作用一点都不容小觑哦!

  神州音响网讯:插入(Insert)是音频处理中的一种常见做法,早先用来单独处理调音台中的一路信号,将一个外部设备通过非平衡(或者平衡)信号连接起来,对这个通道进行均衡、动态或混响等效果的处理。在早期这么做是比较奢侈的运用 ...

  插入(Insert)是音频处理中的一种常见做法,早先用来单独处理调音台中的一路信号,将一个外部设备通过非平衡(或者平衡)信号连接起来,对这个通道进行均衡、动态或混响等效果的处理。在早期这么做是比较奢侈的运用方式,因为这意味着一两个通道就要占用一个外部设备,所以比较经济的做法是采用辅助发送,处理之后返送回另外一组输入通道。

  数字化的时代成本节约了很多,一块CPU就可以处理大量的效果,我们甚至可以在每一个通道中插入8个效果器,这在DAW中体现的尤其明显。

  今天提到的一个现象是在中小型演出前期准备中常见的。当我们在使用一些半专业的设备时,非平衡的插入信号电平比较低,不足以匹配Rupert Neve相关设备的超高余量空间。这类插入端的电平换算过来一般在-8dBu至0dBu之间,而专业设备电平的标准是+4dBu。

  不过实际使用过程中遇到状况的几率还是比较低的,因为我们只需要改变发送量就可以了。会出现问题的原因,往往是我们出于音效或好听等其它原因,而需要大力推高设备电平产生的。Rupert Neve的设备输入电平往往达到+26dBu,输出也能达到+25dBu,这不是一般前后级设备能够承受的,下面列出了几种可行的解决方法,但是在这之前我们先来讨论一下跟阻抗相关的知识。

  大部分模拟音频接口类设备都会有一种压电转换方式,将通过的信号源放大的同时尽可能减少失真。高中物理会对这些理论有更详细的阐述(已经忘了,V=I*R ? P=UI ?),作为应用者,我们需要了解的是一般在使用设备上有一个规律,就是如果后级设备(输入)的电阻是前级设备(对应输出)的10倍以上,那么一般就不会有问题。

  所以,比如我们在使用sE V3的时候,由于V3的阻抗是600Ω(V7是300Ω,更好推一些),后级设备需要的输入阻抗至少要6kΩ,所以想要把V3这类动圈话筒推出它应有的表现力,使用Rupert Neve话放或者经济一点选择Apogee音频接口自带话放是很好的选择。当然,现在很多类似设备输入阻抗都非常高,比如达到10kΩ了,那相关参数就没有被标出来的必要了,我们更多时候只需要考虑电平因素即可。

  根据前面所说的,我们可以做的方法之一,是将音源的提升10dB左右以后再发送到外接设备,这样做输出去的信号会显著增加,但是余量会相应减少,所以我们要根据作品需要来决定是否这样做。

  方法二是在使用动态类效果器时,调低后级设备的阈值(逆时针旋转),使我们可以在较低电平时就启用压缩效果器,这样做可以有效处理信号,缺陷也很明显,信号被控制在很小的范围内了。

  比较建议的做法是加入DI盒,将信号转化成平衡信号后再输入进后级的专业设备,特别是Rupert Neve的DI盒变压器部分可以对声音有一定的润色,增加高次谐波后的声音处理起来的声效改变得更加明显。

  全是一样的接口最方便

  上面的几种方法都或多或少减少信号余量(-10dBv和+4dBu之间差大概12dB),所以我们可以看到,高端调音台是没有非平衡口的,所有接口统一,任意设置是现在的主流做法,也是最好的做法(数字接口无法统一,但可相互转换)。但是由于高端台子价格过高,多数工程师无法任意使用,了解Insert插入的用法,对我们更好地使用音频设备是有帮助的。

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