隐形的系统
贴近舞台底部，直接面对管弦乐队与观众席的，是16个浅黑色的平台，每一个平台上都摆放了8只K-array的KK50扬声器和2只KU36超低扬声器。OS-1系统如DiCola先生形容“就是仅仅如此而已·扬声器几乎不会被发现即使在演出时被灯光照射，他们依旧是隐形的。
在每个平台上，都放置了8个Sennheiser的ME36短枪式电容话筒，从台唇位盆伸向表演者。这些话筒是为了拾取舞台上的声音而每一只话筒都是心形指向因此话简的底部不会与通过专用DSP通道提供给信号的KK50产生冲突。因此，即使话筒与扬声器之间的距离少于12英寸啸叫的现象都不容易发生。
这样设计的效果可以精确地展现舞台表演者的空间位置--表演者距离话筒越远，声音就会变得越柔软细微，从舞台后方往前移动就会在系统输出上表现为音量不断地提高。
部分话筒的信号会被一分为二，与20支管弦乐队话筒一同送入一个32x32的Optocore矩阵中还会送入到两台Yamaha的DME64数字混音引擎中所有这些设备都隐藏在舞台下。被拾取到的音频信号会被进行初步处理在被输送到辅助输入通道之前，加入早期回声和一小部分混响用以帮助声音的自然度.
为所有扬声器提供功率驱动的是640个放大通道全部隐藏于音箱平台的底下，推动着扬声器，而DSP则是用于调整这些输出通道的信号，用于提供场内最需要声音的台阶区域。
那些台阶的周围还环绕了10只KK200扬声器面向着观众席靠下的位置。每一只扬声器都仔细调整过位置.放置在原有的灯光设备之下，并尽可能靠近不分离。这个做法最初的意图是为剧院的听觉特性提供微小的一些作用。
“竞技场管理方并不希望系统让人感觉大夸张，“DiCola先生解释道。“他们只是希望在场内满座的时候，剧院中某些位置的声音被完全吸收之时系统能作为一个补充的作用出现。”
最终，竞技场的主入口的位置有张很小的桌子。这就场内的控制位置了。系统是在2010年建设安装的.总共只用了两个推子来控制--一个是用于管弦乐团位置的混音，另一个则用于OS-1系统。
“一般说来，系统在每个歌剧之间的电平是会调整的。但在演出进行中，系统电平是固定的，”DiCola先生微笑着说。今年,我们作出了一些小小的改变，因为我们把两个推子分开了--因为我们想把所有的输入通道编入编组输出。因此我们使用原有的模拟调光台。现在，如果你希望，就可以在编组中操作，操作方式跟普通通道一样。但通常电平会放在最大的位置。
意大利维罗纳竞技场K-array建立了Os-1扩声的音响系统
对于竞技场来说，不需要一个专门的音频工程师。“因为现在建设的系统只是为了提高声音，而不希望做出任何混音的改变。”DiCola先生说道。如果你对任何通道进行混音。恰恰会改变了歌剧院原本的风格.而歌剧院不希望被改变。无论好还是坏.都是必须被保持。他再次重复这个观点：如果雇佣了一名音频工程师，这个目标就不能达成，因为他会不自觉地为演出进行混音。
他又补充道：你是真实地在聆听自然的歌剧之声。这个系统只是在某些听不清的区域提供一些细微的帮助。这个系统所作的，仅仅是在你听到原音的几个毫秒之后补充的一点声音。你听到的是歌手的声音.而不是扬声器的声音。”
为了解释系统原理的概念，K-array引用了哈斯效应，根据心理声学的原理。一个重放的声音与一个直达声到达人耳在30ms以内。听者就会判别两个声音从同一个地方发出。由于DSP的功能，OS-1系统真实地还原舞台上声音的音色和方向。所有的这些功能.都扩大了Arena的覆盖范围。
OS-1设计的理念在这个世界上除了Verona之外是绝无仅有的，配合上歌剧院的古老建筑一场世界著名的歌剧剧目，还有一个坚持歌剧纯净表演的理念。现在。这个观念建立了，对世界人民来说，获益无穷。
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