制作3D电影时“远小近大”等常识需要注意
当然，拍摄3D电影绝不仅仅是简单的摆放两台3D摄像机那么简单，导演必须对自己想要的效果了熟于心，那些场景需要“突出”，那些需要“收缩”，从而才可以进行多种计算，最终来确定3D摄影机的位置。在拍摄3D影片时，通常都有工作人员给导演提供大量的三维设计稿，从而给导演准确的反馈。这里提到的“突出”和“收缩”也设计另一个专业名词“正负视差”。“正视差”是指观看3D影片时，画面中“凹”进去的部分，而“负视差”则是指“突”出来的部分，即那些扑面而来的影像信息。在3D拍摄中，这些效果都可以根据需要进行场景布置，但是在2D转3D的过程中，很可能在同一场景中为了实现不同物品的深度效果，会带来冲突的信息。如果这种冲突处理不当，就会引起观影者的极大不适应，为影片效果大打折扣。
通过以上步骤，2D影片就初步具有了景深的效果。除此之外，工作人员还需要对这种景深的深度进行控制，因为如果深度信息失常，则会给观众混乱不真实的感觉。这主要是因为如果深度信息，即正负视差之间的距离过大或过小，或者转换速度较快的话，都容易给观看者造成恶心头晕等症状。
另外工作人员还需要根据日常感受去凸显3D效果，比如被遮挡的物体应该更加远离观看者，向后运动的物体应越来越小等常识。根据这些常识，工作人员要灵活运用，从而打造出更好的3D效果，当然这依然离不开大量的数据计算。我们可以看出，将2D影片转换成3D影片是一个非常复杂的过程，工作量大而重复，没有一个干练的团队是很难完成的。
那么投影机的“2D转3D”功能有时怎么回事呢?通常来说，这种功能只是将2D电影的一帧画面做一个位移差，完全是忽视了场景中物体的立体结构，更加无法考虑不同视角带来的角度变化。所以其只是“伪3D”而已。至于一些软件的“2D转3D”功能则更是变变颜色而已。
全文总结：
通过上文介绍我们知道，要想将经典的2D影片转化为3D影片，过程漫长，程序复杂，而最终的效果还不一定能让观众买账，这点从《泰坦尼克号3D》放映后的口碑评论中就可以知道。至于投影机一类的设备具有的“2D转3D”功能，目前来看还比较鸡肋，和真正的3D电影效果差距甚远。
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